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是承上启下的一部,观众成功地由睡前童话故事般温馨、轻盈的小巫师奇遇记过渡到阴森、紧张又残酷的魔法世界传奇。

也正是从这一部电影开始,哈利·波特系列摆脱了儿童电影的限定,迈向了影片全年龄、全球化的成功。

哈利十三岁的暑假过得并不如意,不堪忍受玛姬姑妈对父母的侮辱,他违反了魔法部的规定,对普通人使用了魔法。然而魔法部非但没有制裁他,相反,大家看到他平安无恙便个个如释重负。

哈利得知,这是因为史上最凶残的杀人犯小天狼星布莱克逃出阿兹卡班巫师监狱,正在追杀他。

在回校的火车上,哈利被阿兹卡班的守卫摄魂怪吓到昏厥,幸得卢平教授出手相救。一次意外,哈利获知布莱克竟是向伏地魔出卖父母的罪魁祸首,在尖叫棚屋,布莱克与卢平教授、哈利和他的朋友们遭遇,魔杖相对之际,暴露出的真相却出人预料。

如果说改编历史文学名著的挑战在于还原历史,那么改编哈利·波特系列这样的超级流行商业电影则是多重地“就着镣铐起舞”。如何构造一个不存在的魔法世界?如何在不激怒粉丝的同时保持自己的导演风格?如何通俗而不媚俗?

好坞“墨西哥三杰”导演之一的阿方素卡隆成功地在大众与个性、商业与艺术之间找到了自己的平衡术。

与系列前两部的粉丝型导演不同,在拍摄之前,卡隆并没有读过原著,他一改前两部平实、稳重的影像风格,大胆使用黑色、蓝色作为主色调,加入暗黑魔法元素,运用了复杂的镜头语言和剪辑技术。

以破釜酒吧客厅段落为例,哈利见到了为宠物争吵的朋友、了解了韦斯菜一家的埃及之行,韦斯菜先生告诉他布菜克在追杀他,一切发生在破釜酒吧的客厅内,短短的两分钟的段落,然而布光与音乐风格却巧妙演变。

当韦斯菜先生开始劝诚哈利远离布克时,此前好友团聚的环境氛围已经为之一变,阴冷的光自拱廊外打来,布莱克的通令横亘在二人中间的墙壁上,欢快的埃及风情音乐突然变奏成不和谐的噪音。在视觉效果上,卡隆也延续了他个人的阴郁的影像风格。

于是,这一次,魔法世界从火烛通明的城堡向莽苍的荒野和黑夜延伸,摄魂怪打人柳、尖叫棚屋、鹰头马身有翼兽展现了魔法世界危险的面向。

除了个别段落外,本片几乎被冷色调覆盖,在大片密集的黑色中,微弱的光源来自蜡烛、月亮或魔杖尖的微光。魔法世界没有白炽灯,真相和危险藏在阴影中。

在前往霍格沃茨列车上,当哈利沉思的脸庞透过被雨水打湿的窗玻璃出现在银幕上时,我们知道,少年英雄的心灵旅程将取代魔法冒险,成为系列电影第三部的主旋律。

哈利要面对并战胜的不仅是作为邪恶代表的大魔头,也是自己内心深处的恐惧、软弱和仇恨。卡隆多次使用镜子水面、钟表盘、车窗等道具,形成人物与自己的镜中像两两相对的时刻,凸显出叙事的内心维度。在魔法世界中感受自我与真实。

哈利不再是个全然无畏的小英雄,他将暴露了自己面对摄魂怪时的脆弱,得知布莱克是杀亲仇人时的暴怒,这些人性的弱点让哈利的形象有了心理深度,也让全系列“成长的主题变得更深刻:成长不在于拥有更厉害的魔法力量,不在于获得名声和地位,而在于能直面自己内心的伤痛和软弱并战而胜之。

影片高潮部分,在摄魂怪密布的湖边,哈利期待着父亲的守护神出现,许久之后,他终于领悟到,能召唤出守护神的只有他自己,而施咒的成功与否取决于他能否战胜自己的心魔。他做到了。这正是罗琳尝试传达给读者的。

今天英雄不来自上天神赐,不来自国王命名,一个人从摆脱对父辈的依赖,超越权威荫庇的那一刻起,他便踏上了成就自我之途。哈利·波特系列的全球流行不只在于魔法世界有多酷炫奇异,而且在于它将青少年成长故事和瑰丽的奇幻想象奇妙地交融在一起。

奇幻文学中的常见主题,比如魔法与寻宝、正义与邪恶,化作罗琳笔下的哈利寻找魔法石、在密室中勇斗伏地魔,《阿兹卡班》则多少溢出了奇幻文学的疆界涉及了纪录与真相间的复杂纠葛。

在小天狼星一案中他的“罪行”有众多的目击证人,但眼见未必为实,所谓证人显然为可以营造的障眼法所蒙蔽,小天狼星一度成了干夫所指的杀人狂徒,但那份社会论事实上只为公众的恐慌心理所支撑。然而当哈利和他的朋友们发现了真相后,情势却没有即刻明朗反转:

魔法部的官员们意味推卸责任而非昭雪沉冤,小天狼星仍不能得到公正对待,这是纵有魔法也无助无力的时刻。但是,正如卢平教授所说,现实或许不需要真相,但历史需要,真相是唯一能告慰受害者的东西,也是十三年绝望侵蚀下不会更移的东西。

在《魔戒》《地海传奇》等优秀的幻想文学中,“真实”有着强大的魔力,喊出事物的“真名”即可征服它,这不仅是简单地重申善恶真伪的古老寓言,更是要提醒人们要在迷惑纷乱的现实中保持清醒和勇气,不畏惧直面并担当真相。

作为一部奇幻电影,《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》没有飞天遁地的绚丽场景,没有夺人心魄的打斗场景,这份来自导演的节制在动辄神奇特效的电影工业中显得另类又透:我们被魔法吸引,不只于在它是一场浪漫无边的幻梦,而且在于奇迹的尽头,我们或许会遭遇到自我与真实。

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